“现实题材类网文作品在网民读者中的爱好指数与市场份额还十分有限，有的甚至处于‘主流喝采’而‘读者不叫座’的‘落地难过’中。为什么呢？”中南大学传授欧阳友权抛出的问题，引起与会者的沉思。
　　
　　“原因虽然不在于现实题材自己，海南省民企服务中心，而在奈何书写现实题材上。”欧阳友权接着说，一些现实题材的网络作品固然写的是现实糊口，却仅仅把现实作为文学的“打卡地”和“留言板”，逗留在书写糊口皮相、“为现实赶场”阶段，其内涵精力与真正的现实是隔阂的，游离的，造成了艺术感召力缺失。
　　
　　网络文学现实题材作品如何才气“喝采又叫座”？现实题材创作佳构化还要迈过几道坎？
　　
　　日前，全国网络文学事情集会会议暨第六届中国网络文学论坛在内蒙古赤峰召开，与会人士环绕网络文学现实题材创作的困难和出路展开研讨和交换。
　　
　　让网络文学多一些时代的烟火气
　　
　　现实题材越来越成为网络作家的“宠儿”。
　　
　　有统计表白，在网络文学平台宣布的2019年度新作品中，现实题材作品占60%以上，同比增长24%。
　　
　　由中国作协网络文学中心宣布的《2019中国网络文学蓝皮书》指出，2019年网络文学现实题材创作势头强劲。全年各级种种现实题材征文大赛参加作者过万人，参赛作品高出万部。许多知名网络作家转向现实题材创作。
　　
　　现实题材IP影视剧改编也会合发力，《都挺好》《小欢欣》《少年的你》等影视剧掀起了收视和观影高潮，引发了观众对相关社会话题的热烈接头。
　　
　　网络文学为何会呈现“现实题材热”？中国作协网络文学中心研究员肖惊鸿表明说，进入新时代，网络文学的现实题材创作获得国度层面的引导、倡导、勉励和扶持，现实题材已经成为网络文学创作的新潮水。其实，无论是哪一种题材，作家都不行制止地从现实履历中寻求抱负、从糊口日常中追逐灼烁。这既是网络文学创作的“来处”，也是网络文学创作的“归路”。
　　
　　夜神翼从2017年开始创作现实题材，徐徐明确到现实题材的魅力。她创作的《只身狗》等作品，受到读者的热烈追捧，还得到各类网络文学奖项。
　　
　　“网络文学现实题材创作掀起高潮，是一个好现象。之前各人对现实题材的作品存眷度较量弱，许多擅长写这类题材的作者会跟着市场走向写作，此刻这样的高潮无疑给以这些作者勉励，让他们越发尽力地去创作。我也在实验创作现实题材，但也不会放弃以前的题材。”夜神翼说。
　　
　　欧阳友权认为，恒久以来理想小说一家独大，网络创作远离现实、云里来雾里去；如今现实题材升温，对促进网络文学存眷时代、存眷社会、存眷普通人的糊口，补上“宅”“玄”“空”造成的网络文学短板，无疑有着矫治积弊的浸染，它让网络文学多了一些人间烟火气与时代亲和力。
　　
　　创作和流传泛起南北极分化的趋势
　　
　　一边是“题材扎堆，现实满屏”的火爆场景，一边是读者接管环境不抱负，大多作品“喝采不叫座”。网络文学现实题材作品，创作和流传泛起南北极分化的趋势。
　　
　　“普通化、娱乐化是网络文学的光鲜特征，从读者熟悉的天马行空的理想题材到现实题材，这一转变对网络作家是重大检验。”肖惊鸿认为，网络文学从来不乏对现实的观照，可是直接记录时代、书写当下的现实题材作品一直以来并不多。更多作品是把现实当配景，为的是回到天马行空的想象世界。网络文学创作手法，如“世界观架构”“金手指”等，与真实糊口也相对疏离。严格意义上的现实题材之于网络文学的本体特征及创作特点并不贴切，网络作家掌握现实题材的难度也更大。
　　
　　何常在恒久从事现实题材创作，深知个中的喜与忧：“网络文学现实题材范例主要有三种：一是超现实，小说虽形貌现实糊口，可是有‘金手指’赋能，人物可以‘开挂’；二是重现实，跟传统文学雷同，直观泛起现实，没有‘开挂’，没有赋能；三是轻现实，好比犷悍总裁小说，虽是现实题材，但很大一部门是离开了现实。”
　　
　　何常在说，在这三种范例中，重现实题材小说受阅读结果限制，字数不行能太多。而字数多是网络小说的重要特征，短的重现实题材很少会有大的订阅量。再加上没有出书和影视改编的渠道，本钱就更高，许多网络作家不敢等闲写。这是现实题材创作的痛点和难点。
　　
　　福建大学传授周志雄深有同感，“现实题材网络小说很少直面现实巨大性，网络小说是以读者为中心的小说，侧重故事的趣味性、曲折性，多是轻盈而非滞重的，喜剧性而非悲剧性的，戏剧性情节多于心理性形貌，少有表示糊口与人性的巨大胶葛”。
　　
　　迈过糊口体验这道“铁门槛”
　　
　　现实题材创作，如何化解“主流喝采”而“读者不叫座”的“落地难过”？
　　
　　欧阳友权提出一些发起：现实题材创作要从题材选择走向“代价及物”。网络作家选择现实题材不可是盯住某种书写工具和糊口素材，而是要选择一种代价态度，一种评判糊口的责任和过问糊口的立场，以加强作品的人间烟火气与时代亲和力，表示时代的焦点代价观，不然就将流于一种外在于作者生命的技术勾当、一种营生的“赶场”。
　　
　　“半生糊口活生生，动笔未免先动情。”这是作家高晓声文学创作的一句箴言，海南代理记账，欧阳友权认为同样合用于网络文学。“网络作家应有对付书写工具的‘过命性’体验，拥有与现实糊口相匹配的伦理与美学，没有迈过糊口体验这道‘铁门槛’，没有遭受过生命的极重与苦痛，没有与糊口真相相匹配的伦理与美学，笔下的所谓‘现实题材’终归会隔着一层。那些‘在场’却不‘在地’的现实题材创作有大概滑向‘伪现实主义’。”
　　
　　本年年头，夜神翼将眼光转向扶贫题材，她创作了扶贫小说《出格的归乡者》。小说报告了修建公司老板陈飞黄破产之后，鬼使神差回到农村故乡，在村民的推举下当上村支书，教育村民开创新财富，走向致富路的故事。作品刻画了主人公陈飞黄、副镇长顾千秋、老村支书陈国标等人物，让读者相识国度在精准扶贫方面做出的尽力，展现了脱贫攻坚背后的制度优势。
　　
　　为创作这部小说，夜神翼下了一番苦工夫。“大部门网络作家没有扶贫的履历，写出这样的作品很难。为了写好这个题材，我找到贵州省扶贫办，要了许多质料。同时，海南代理记账，找了五位贵州凉山扶贫干部，听他们报告扶贫经验。光做筹备事情，我就花了4个月时间。”夜神翼感言，要写好现实题材，必需深入糊口、扎根人民，这不是一句套话，而是一个准则。
　　
　　“网络文学之前走的是粗放策划的路子，许多都是套路文，作家需要挑战本身的写作，需要更新，需要进修逾越。”周志雄指出，创作现实题材作品，网络作家要走出版斋，走出电脑，多存眷时代，存眷糊口。
　　
　　肖惊鸿发起，网络文学现实题材的根基理论和创作实践也需进一步厘清，在实践中不绝总结网络文学现实题材创作的履历，驻足新时代、抓住新机会、投身新成长，不绝摸索现实题材创作的表示手法和审美范式。
　　
　　(本报记者刘江伟)